Connect with us

Veus del punk

“La meva primera experiència amb una banda punk”

Publicat fa

el

LA COLUMNA DE L’UNCLU

Aquest és l’any 1982. Tinc 17 anys. “Thriller” de Michael Jackson està al capdamunt de les llistes i tothom hi balla i flipa amb el vídeo d’aquells zombis. Tothom? No. Un petit poble del Vallès Oriental poblat per quatre irreductibles aprenents punkis, resisteix ara i per sempre la llista d’èxits Top 40 amb unes xibeques i unes porres que els fan ximples i tenen el cervell reflexat, centrat en les seves fantasies.

I allà estic, en un petit local dins de Cal Cafeter, una casa gairebé en ruïnes on el Rai Gadafi i l’Aranya feien testos de sal i altres objectes ceràmics per a un artista local, perquè sóc el cantant dels Desertors de la Prada. No tinc micro, ni res que li sembli, però si uns bons pulmons i una canya per plantar “mongetes” que havien vessat a l’hort del senyor Rossinyol, que era l’hort més proper, amb un bolígraf enganxat amb calor a dalt de la canya que era el més Com un micròfon que podria aconseguir. També tinc ulleres de sol de plàstic, amb els cristalls verds, estil Cobretti cinc anys abans de la pel·lícula, sempre he pensat que Sylvester Stallone m’havia copiat, un barret de Jhon Deere, cortesia del Sindicat de Pagesos, que feia servir a l’estiu l’avi Badó per anar al jardí i una armilla negra d’aquests sense mànigues que havia trobat en un contenidor. Més glamour impossible.

També hi és Rai Gadafi, guitarrista de la banda, intentant afinar una guitarra espanyola que ha heretat del seu pare i que només té quatre cordes de mitja corda. Darrere tenim l’Aranya (al cel sigu) als tambors o més aviat els timbals, que està bategant com un posseït de dos grans llaunes de pintura buides, amb les que pintaven els saladors, utilitzant dos pals de fusta. També utilitza una ampolla plena de roques i sorra, que de tant en tant sacseja amb una mà. El paio porta un cinturó de bala, un vell model de l’exèrcit que tenia el seu pare per casa, donant-li un perillós aspecte punk. Personalment, crec que el cinturó de bala hauria de ser per mi, el davanter del grup, total, qui collons no mira mai el tambor? Suposo que per això el noi de tant en tant, mentre fem soroll, surt de darrera el “bateria” i es passeja mentre li dona un cop de puny. Vol ensenyar el cinturó de bales al públic, és a dir, als altres companys del poble que venen cada tarda a veure’ns assajar.

A l’altra banda està Sisa, que és baixista de la banda i l’únic que té un instrument real que li havien regalat els seus pares en reis, però encara no té ampli, per tant no sent una merda que intenta tocar si la resta no callem. En un moment determinat també hi apareix l’àvia de l’Aranya, que havia vingut a portar menjar als treballadors. Estic bastant segur que se’n reia de nosaltres, però jo no anava a deixar que això m’enfonsés, ja em digues què collons sap la vella de punk.

I allà va començar la meva primera experiència amb una banda punk i el nostre primer èxit, un tema anomenat “The Trashman”, de qui vaig treure l’himne de les bonus targetes que per Nadal passaven per les cases els escombriaires que deien així “Treballant amb zel i diligència, un bon Nadal, qui vol l’abocador”. Hi havia nivell o no eh?

Tot el que venia d’allà, compra instruments, canvis de banda, primer concert a l’Institut de Cardedeu, on vam llençar barres de pa sec, arengades podrides trobades a les escombraries de la peixateria i rotllos de paper d’aigua, només van fer més gran l’estupidesa del punk rocker. Molts de vosaltres n’heu presenciat.


UNCLU GARROT
Rascacordes a Zombi Pujol, Budellam, Againsters, Afganistan Yeyes i Culandra. Diu tonteries al Maximum Clatellot de Radio Pica. DJ Estraperlià.

Veus del punk

La precarietat, font d’inspiració

Published

on

By

LA COLUMNA DE L’UNCLU
Els diners mai no han estat una condició per convertir-te en un gran artista. Hi ha tanta gent pobra al món que costa veure-ho com una cosa excepcional i molts d’ells, la gran majoria, la seva infància pobra els hauria d’haver impedit aconseguir tot el que van aconseguir i no va ser així.

A l’imaginari col·lectiu sol pensar-se que el talent floreix millor quan hi ha comoditat, temps i recursos. No obstant això, la història demostra una vegada i una altra que l’art no entén de comptes bancaris. La pobresa, lluny de ser un obstacle definitiu, ha estat el punt de partida de molts dels creadors més influents. Noms com Miles Davis, Jimi Hendrix, Hilary Swank, Billie Holiday, Charles Dickens, Martin Scorsese o Steve Jones van créixer en contextos difícils, marcats per l’escassetat. Els seus orígens, que en teoria haurien d’haver limitat les seves oportunitats, no van impedir que arribessin a una rellevància extraordinària.

De fet, es podria dir que en molts casos el seu origen humil no va ser un llast, sinó un motor. La necessitat d’escapar de la precarietat va generar una força creativa particular: una urgència per explicar històries, expressar-se i connectar amb els qui compartien experiències similars. Les seves veus van ressonar en milions de persones que ja no se sentien representades pels que havien crescut envoltats de privilegis.

A més, diverses d’aquestes icones del segle XX van viure infàncies inestables: van ser criades per familiars, coneguts o tutors que no eren els seus pares. Situacions així solen ser més freqüents en entorns desafavorits i, en principi, redueixen encara més les possibilitats d’assolir grans èxits.

Tot i això, aquestes circumstàncies també van alimentar la seva sensibilitat i la seva mirada sobre el món. Un altre aspecte interessant és que els qui impulsaven i consumien la cultura popular sovint procedien de contextos similars. A l’univers de les grans arts populars no hi abunden els títols d’universitats prestigioses; és més fàcil trobar trajectòries que van començar recollint cotó, servint taules o repartint diaris. Aquesta proximitat amb la vida quotidiana, amb les dificultats reals de la gent, va deixar una empremta profunda a les seves obres.

No cal buscar gaire per trobar històries així. Una educació privada pot obrir moltes portes: una carrera universitària, un despatx d’advocats, un lloc a la banca, un seient al consell d’administració d’una gran empresa o fins i tot una trajectòria política. El que no sembla garantir és el reconeixement dins les arts populars.

I potser per això són tan fascinants. La cultura popular està plena de veus que van néixer lluny del privilegi i que van transformar les seves vivències en música, literatura o cinema capaces d’emocionar el món sencer. Dedicar una vida a llegir, escoltar i observar aquests creadors no empobreix l’experiència cultural; al contrari, la torna més autèntica, més diversa i més profunda.

Està clar que el talent no depèn del lloc d’on vens, sinó del que fas amb allò que et va tocar viure. Moltes vegades, les històries més poderoses neixen precisament allà on semblava que hi havia menys oportunitats. Exemples en tenim a patades.


UNCLU GARROT
Rascacordes a Zombi Pujol, Budellam, Againsters, Afganistan Yeyes i Culandra. Diu tonteries al Maximum Clatellot de Radio Pica. DJ Estraperlià.

Continuar llegint

El més vist

underground.cat # Espai de reflexió permanent sobre el putu underground i les seves conseqüències.